MYSTERIUM SOLIS

Vêpres Solennelles – Orgue, plain-chant et faux bourdons de G.G. Nivers

Guillaume-Gabriel Nivers (1632-1714), organiste et compositeur français de l’époque de Louis XIV, fut l’un des acteurs les plus importants du renouveau du plain-chant, comme compositeur, réviseur, théoricien et pédagogue. 

Ces vêpres, constituées essentiellement des œuvres de G.-G. Nivers, sont une reconstitution des grandes fêtes solennelles au Grand siècle avec comme maître de cérémonie en matière de son, l’orgue. Celui-ci dialogue avec la voix des chantres qui exécutent le plain chant et les faux bourdons. Tous ces éléments musicaux réunis permettaient aux fidèles de gouter à la profondeur et la grandeur du mystère de l’eucharistie, sommet de la foi chrétienne.

Trésors de la Cathédrale de Guadalajara (XVII-XVIIIe s.)

Miguel Placeres – Martin Casillas – Diego de Pontac 

Poursuivant ses recherches dans les archives historiques des cathédrales et couvents du Mexique, l’ensemble Vox Cantoris présente les oeuvres polyphoniques de la Cathédrale de Guadalajara.

Le programme est en deux parties, l’une consacrée à l’office des défunts et l’autre aux lamentations de Jérémie.

Outre le fait d’entendre ces musiques qui n’ont fait l’objet d’aucune restitution depuis leur création aux XVIIe et XVIIIe siècles, ce programme met en lumière deux compositeurs de la cathédrale, Miguel Placeres et Martin Casillas, ainsi que l’aragonais Diego (de) Pontac, maître de chapelle des cathédrales de Salamanque, Grenade, Saint-Jacques-de-Compostelle, Saragosse et Valence.

Martin Casillas, lui, est l’auteur des lamentations des Jeudi et Vendredi Saints. Père d’une grande famille de musiciens, il fut maître de chapelle de la cathédrale.

ECCE PANIS ANGELICORUM !

L’oeuvre centrale de ce programme consacrée à la Solennité du Corpus Christi est la messe « de Venerabili Sacramento » (Ecce Panis Angelorum) de Jehan Barra dit « Hottinet » tirée du fameux manuscrit le OCCO CODEX (Brussels, Royal Library, MS. IV, 922) paru au début du XVIe s. Ce manuscrit tire son nom de son propriétaire Pompejus OCCO (1483-1537) et contient des oeuvres majeures de la Renaissance comme la messe Pange Lingua de Josquin des Prez, ainsi que celles de Jean Mouton, Gascongne, le Requiem d’Anthonius de Divitis et un ensemble de motets au St Sacrement dont cinq élévations « O salutaris » et un « Tantum ergo » anonymes.

C’EST L’EXCELLENT CLAUDIN !

« … Hélas ! Hélas ! C’est l’excellent Claudin, que mort a pris, ayant mis de sa main plusieurs mottets et messes par escrit, en si doulx chant… ». C’est ainsi Pierre Certon rendait un vibrant hommage à son ami et maître, Claudin de Semisy, mort à Paris le 13 octobre 1562, lors d’une épidémie de peste qui ravagea la capitale et plus particulièrement le quartier de la Sainte Chapelle.

Cette seule citation de Claudin dans cette déploration écrite par Certon nous montre à quel point Sermisy fut l’un des plus célèbres compositeurs sous le règne de François 1er.

Le programme a été bâti autour de la Missa Plurium motetorum que nous considérons comme un sommet des messes parodies de la renaissance en avance sur les orientations édictées par le Concile de Trente (1545-1563) en matière de musique liturgique.

Le plus parisien des compositeurs de l’école franco-flamande, et le plus néerlandais des compositeurs parisiens de sa génération, Claudin de Sermisy peut à juste titre être considéré comme le chef de file de la messe parisienne du XVIe siecle… Gaston G. ALLAIRE.

SPLENDEURS POLYPHONIQUES DU MEXIQUE

Ce programme est un aperçu d’un vaste projet de recherche et de diffusion qui a vu le jour en 2014 autour des fonds musicaux des cathédrales et des couvents du Mexique. Vox Cantoris expose un panorama des splendeurs de la polyphonie hispanique au Mexique. Celles-ci sont enracinées dans un répertoire multiséculaire qui s’est tenu à l’écart, notamment des bouleversements du langage musical comme en France ou en Italie depuis la fin du concile de Trente. Les grandes figures de la musique hispanique que sont Guerrero et Victoria, très largement diffusées dans ce vice-royaume, ont été les modèles incontestables des premiers compositeurs d’origine indienne ou nés sur le sol mexicain.

SEMAINE SAINTE EN
NOUVELLE-ESPAGNE

Voici une nouvelle création issue du fonds musical de la cathédrale de Mexico que l’ensemble Vox Cantoris met en lumière depuis quelques années.. Ce programme présente des oeuvres poignantes de Luis Coronado et de Antonio Rodriguez de Mata, qui ont créé un précédent pour les composi-tions polyphoniques à quatre parties. Celles-ci ont été imitées et émulées au cours du siècle suivant en Nouvelle-Espagne et jusqu’à l’avant-poste éloigné de Santa Barbara, en Californie.

vêpres DE SAINT-JACQUES EN
NOUVELLE-ESPAGNE

Sur l’invitation du musicologue Luis Lledías, l’ensemble Vox Cantoris et l’association mexicaine Patrimonio Musical de la Nueva España ont entrepris
un travail de recherche autour des fonds musicaux de la cathédrale de Mexico et des couvents de la Nouvelle Espagne, en particulier le couvent de l’Incarnation. Les six manuscrits de ce couvent se trouvent aujourd’hui
à la Newberry Library de Chicago et l’association Patrimonio Musical a pu en obtenir une copie en 2015.

REQUIEM PEDRO HEREDIA

Les quatre livres imprimés à Rome en 1646 proviennent de l’extraordinaire collection de manuscrits et imprimés musicaux réunis par le pianiste François-Lang (1908- 1944) à l’Abbaye de Royaumont. Ces livres (un pour chaque tessiture) contiennent plusieurs messes de Palestrina (dont la célèbre Papae Marcelli) ainsi que celles de Giovanni Francesco Anerio. A la fin du recueil ont été ajoutés une messe et un Requiem de Pedro Heredia, imprimés pour la première fois.

TRÉSORS DES cathédrales

En 1667, l’intérieur de la Cathédrale de Mexico fut achevé et celle-ci fut consacrée la même année sous le patronage de Notre Dame de L’Assomption. Les archives musicales, qui comptent un peu plus de 5000 oeuvres du XVIe au XXe siècle, sont conservées à part égales entre la Cathédrale et le Musée de Tepotzotlan. C’est ce dernier, dans le cadre de son festival de musique ancienne, qui a commandé ce nouveau programme à l’ensemble Vox Cantoris autour de la fête de l’Assomption qui est donc la plus importante de la cathédrale.

vêpres saint vincent de soignies

Unique et inédit, ce fonds est aujourd’hui un rare témoin de l’activité d’une maîtrise capitulaire et se présente comme une véritable somme révélant le savoir faire d’un maître de musique au XVIIIe siècle.
Natif de Dijon, Pierre-Louis Pollio (1724-1796) apprend son métier de musicien auprès de Joseph Michel (1688- 1736) puis de François-Robert Doriot (fl. 1720-1790) avant d’occuper plusieurs postes de maître de musique dans des établissements ecclésiastiques situés dans le quart Nord-Est de la France et dans les anciens Pays- Bas autrichiens.