ECCE PANIS ANGELICORUM !

L’oeuvre centrale de ce programme consacrée à la Solennité du Corpus Christi est la messe « de Venerabili Sacramento » (Ecce Panis Angelorum) de Jehan Barra dit « Hottinet » tirée du fameux manuscrit le OCCO CODEX (Brussels, Royal Library, MS. IV, 922) paru au début du XVIe s. Ce manuscrit tire son nom de son propriétaire Pompejus OCCO (1483-1537) et contient des oeuvres majeures de la Renaissance comme la messe Pange Lingua de Josquin des Prez, ainsi que celles de Jean Mouton, Gascongne, le Requiem d’Anthonius de Divitis et un ensemble de motets au St Sacrement dont cinq élévations « O salutaris » et un « Tantum ergo » anonymes.

C’EST L’EXCELLENT CLAUDIN !

« … Hélas ! Hélas ! C’est l’excellent Claudin, que mort a pris, ayant mis de sa main plusieurs mottets et messes par escrit, en si doulx chant… ». C’est ainsi Pierre Certon rendait un vibrant hommage à son ami et maître, Claudin de Semisy, mort à Paris le 13 octobre 1562, lors d’une épidémie de peste qui ravagea la capitale et plus particulièrement le quartier de la Sainte Chapelle.

Cette seule citation de Claudin dans cette déploration écrite par Certon nous montre à quel point Sermisy fut l’un des plus célèbres compositeurs sous le règne de François 1er.

Le programme a été bâti autour de la Missa Plurium motetorum que nous considérons comme un sommet des messes parodies de la renaissance en avance sur les orientations édictées par le Concile de Trente (1545-1563) en matière de musique liturgique.

Le plus parisien des compositeurs de l’école franco-flamande, et le plus néerlandais des compositeurs parisiens de sa génération, Claudin de Sermisy peut à juste titre être considéré comme le chef de file de la messe parisienne du XVIe siecle… Gaston G. ALLAIRE.

PASSION SELON SAINT MATTHIEU

Claudin de Sermisy (1490-1562)
Claudin a été associé à la cour royale de France sous plusieurs monarques (en particulier Anne de Bretagne, François Ier et Henri II ) ainsi que de la Sainte- Chapelle du Palais, à Paris et fut l’un des contributeurs importants aux premières publications françaises de la musique polyphonique. Les nombreuses transcriptions instrumentales de ses compositions témoignent de l’estime dans laquelle il a été tenu en son temps.

Nous avons donc puisé dans ce livre ainsi que le 1er, 2e et 12e les musiques qui accompagnent les cérémonies religieuses les plus importantes de la liturgie chrétienne, celles qui débutent avec le dimanche des Rameaux et se terminent le dimanche de Pâques.

rEquiem à la sainte chapelle

Pierre Certon (Né à Châtillon-sur-Loing (?) en 1515 ; Mort à Paris le 23 février 1572) appartient à l’école parisienne du XVIe siècle. Il est célèbre par ses chansons courtoises polyphoniques. Clerc des matines (clericus matutinorum) à Notre-Dame de Paris (1529), chantre à la Sainte-Chapelle (1532), où il devient maître des jeunes choristes vers 1542 ; il est nommé chapelain perpétuel en 1548, et, en 1560, il est sous-chanoine à Notre-Dame de Melun. Ronsard le déclare élève de Janequin. Pierre Certon, alors maître de Chapelle des enfants de choeur à la Sainte Chapelle, fit imprimé en 1558 chez adrien Le Roy et Robert Ballard sa Missa Pro Defunctis.

JEUX D’ORGUE ET DE VOIX

Voici réunis pour la première fois dans un même programme, des extraits des trois livres de musique religieuse destinée à l’orgue de Pierre Attaingnant qu’il publia en 1531. Les deux premiers livres rassemblent des versets pour la messe et un pour les vêpres s’ensuit les Treze motetz, arrangement de pièces vocales polyphoniques.

Pierre Attaingnant (1494-1552) est avant tout célèbre comme éditeur musical. Etabli rue de la Harpe à Paris, il fut le premier à employer le système de caractères mobiles de Pierre Haultin pour l’impression musicale, ce qui lui permit d’éditer environ 1800 chansons de plus 150 auteurs différents entre 1528 et 1552.

MISSA AVE SANCTISSIMA MARIA

La messe que nous présentons dans ce programme a été composée entre 1552 à 1558, avec sept autres messes, sur des motifs profanes ou tirés de motets comme celui qui a servi à la composition de cette messe «Ave sanctissima Maria». Nous avons relevé le défi d’exécuter cette musique dans les conditions quasi similaires de l’époque où elle fut composée : tous les chanteurs sont donc réunis autour d’un lutrin avec comme seule partition la reproduction agrandie de l’édition originale. Le plain chant utilisé dans ce programme provient d’un des rares graduel (datant de 1515) du XVI° siècle appartenant au fond de la Bibliothèque Nationale de France qui permet ainsi d’entrevoir les riches heures musicales de la Sainte Chapelle.